大话2怎么找回以前的账号（大话西游之月光宝盒最经典的一句话）

大话西游发布网 2023-06-23 14:41:02 41

△20年了，我都没有逃出《大话西游》这个金箍，我是孙悟空，你们记者都是唐三藏。

△我一早就说过了，《大话西游》经典是你们说的，我从来没说过，对我来说是意外，对周星弛也是意外。

△20年前一个意外变成经典，你们看了之后哭得很厉害，很伤心，笑过以后哭，哭了以后把它奉为经典。20年后，我还一个紫霞给你们，她没死，至尊宝还在，一个很美满的结局。

△你们都是很懂得解读我的东西，拍完戏之后几十年，我才知道原来我是后现代，原来我是这样。所以你们这帮解读的人，请手下留情！

最先想问的是，为什么时隔这么多年您想要再拍这样一部电影，当年《大话西游》两部已经是非常经典的了，为经典作续会不会有些危险？

Ａ

首先我想说：20年了，我都没有逃出《大话西游》这个金箍，我刚才说我是孙悟空，你们记者都是唐三藏。关于这个问题，其实是2年多前，我的经纪人来横店找我，他说差不多20年了，要不要做一个《大话西游》新一部的电影，算是做一个20年的回顾。我跟他说，这些年来，我一直也有这个想法，因为我在这个电影被奉为经典之后，又听过很多声音，觉得里面有很多地方还没有讲通，是空白的，如果它是一个经典，怎么能有这么多空白，这不是一个完美的经典。所以我就干脆跟他说，既然你问我要不要做这个事情，刚好我也有这个疑问，好吧，来吧，做一次。他那时也问我，怕不怕有压力，我跟他说，只要我把这个（《大话西游》是经典的）

包袱放下，就没有压力。

其实这个包袱我确实已经放下了，因为很多年前我就已经想通了。当年我从开始写《大话西游》的剧本到拍完，无论是我还是周星弛，都没有想到它是经典的。特别是周星弛，他根本都不知道这部戏的力量这么大，要不然他不会把自己第一部电影，注意哦，这是他自己的彩星公司的第一部电影，是创业作哦！他把它卖掉，完完全全卖给寰亚！我问周星弛：你都不爱这个电影吗？拍《功夫》的时候我还问过他，你干嘛卖掉它，你很缺钱吗？他就说：嗯，别说了。你看，当时他根本都没有觉得这个片是经典的。之后你们这帮唐三藏每天“抄经念佛”，《大话西游》就变成一个光环，而我就变成今天的孙悟空。20年来，你们从来不访问我《机器侠》怎么样，《天下无双》你拍得怎么样，全是回来跟我说《大话西游》当初怎么怎么样，好像这20年里我不停拿着月光宝盒回来一次又一次对着你们，现在我好像每分钟都时空穿梭一下，又回到刚才的状态。

那您这次主要是想要填补哪些空白呢？

Ａ

比方说城头上面，有一个很像至尊宝的武士，还有一个女孩子很像紫霞，他们看到远处有一个孙悟空，还说“他好像一条狗一样” 。到底这两个人是谁？在沙漠里面，至尊宝为什么能同时见到自己的真身孙悟空，跟自己在同一时空出现？紫霞青霞两姊妹给如来佛的日月神灯做灯芯的，为什么她俩仇恨这么大，这些在一二部里都没有作解释。还有唐三藏，为什么所有妖怪都要抢他来吃，吃了他的肉就会长生不老。好了，第三部完完全全把很多空白的地方都说清楚了。此外最大的动力对我来讲就是，20年前一个意外变成经典，你们看了之后哭得很厉害，很伤心，笑过以后哭，哭了以后把它奉为经典。20年后，大话西游公益服，我还一个紫霞给你们，她没死，至尊宝还在，一个很美满的结局；你们拥有过一个很悲伤的结局，你们享受过了，现在再享受一个他们没有死的结局。

所以你们很多记者来访问我，他们都看过这个电影了，我问他们的感觉怎么样，结果大部分都达到我预期的结果了。首先我会问他们，在看这个第三集的时候，有没有原滋原味的感觉，像喝《大话西游》那杯茶的感觉，如果有，那就OK了，不要想它超越前面两部。你不要先说它经典不经典，如果一说这个事情，就代表这个观众没有把包袱放下，就像20年前那帮人一模一样，看《大话西游》的时候，他们有包袱的，他们是吴承恩的《西游记》的粉丝来的。突然有刘镇伟的《大话西游》，新的东西他们不接受，因为他们有个包袱。所以第三部你们又来了这帮人，又是有第一、二部的包袱在这里，来看我的第三部，所以我希望你们都把包袱放下来，很客观地去享受这个戏。

但您说的这些空白本身也都有可以解读的角度、或者留白的意义。甚至这些空白和争议也是促成前两部《大话西游》成为经典的必要元素。而作为观众我会更关心《大话西游》的主题：对自由王国与必然王国的抉择。当年至尊宝舍情取义，结局好像一条狗；在《大话西游3》里，风格上依旧是无厘头加后现代；但却并没有解决取舍和抉择的问题，最主要的矛盾并没有解决，而是打了个皆大欢喜的擦边球。

Ａ

非常好，证明你是非常重包袱的那种人，在挑第三部（的毛病）。因为《大话西游》当年的情况是，全中国骂得很厉害，他们是拿着《西游记》来跟《大话西游》比拼，说这个不合理，那个不好，这个镜头不好……其实不需要的，不需要带着仇恨来看电影，我们应该是一个很开心的，去接受一些新东西（的状态）。刘镇伟没有强迫你们去赞美他的电影，他没有强迫你接受他的第三部，只是说他在提供一个不同的角度给你们。你也不要因为我的解读不跟你一样，就觉得刘镇伟你这样解读不对。所以先别否定人，只觉得自己的观点是对的，我就不会否定你的想法。所以我是想说没有对错，只有你喜欢不喜欢。他人喜欢不喜欢我也不能决定，所以现在第三部里，我就是要填补我自己看到需要填补的东西，给你们看。不等于每一个观众觉得是空白的地方我都能想得到，如果我能想得到那我就是超人、是天才。所以我从来都说我不是天才，刚才别人访问我的时候我也很坦白，她说我是先驱，我不是。你们总问我，你这个地方没说清楚啊，你看，我不是天才啊，我怎么说清楚？所以对每个人解读都需要给他一定的认同空间。

我拍这个戏也不是打算要去超越它，你们老是让我超越它，所以我说你是唐三藏你还不承认，我是孙悟空，我是被无辜地套上了这个东西。你们坐下来就说，刘镇伟你怎么不超越前面那个，但我一早就说过了，这个经典是你们说的，我从来没说过，对我来说是意外，对周星弛也是意外。不要跟我再说超越不超越，是你们要我超越，你们不喜欢它不超越，对我来说我没有打算做这个事情。

至尊宝这次从头到尾都也没有变身孙悟空，他就是一个普通人，算是一个幸福的废柴。是六耳猕猴替他完成取经的任务，而且还是因为唐僧是他儿子他要帮他儿子的忙。这样设置就使得电影中最大的情感冲突和抉择都被淡化了。您对这两个角色的设置是怎么考虑的？

Ａ

可能你第一次看，所以对一些情节有些不明白，这个很正常。当年《大话西游》很多人看完是经过很多年才明白的，如果你一看就明白了，那我可要将你惊为天人了，因为连我自己拍的我都不明白，你们明白，好厉害。因为你们都是很懂得解读我的东西，拍完戏之后几十年，我才知道原来我是后现代，原来我是这样。所以你们这帮解读的人，请手下留情！先给我一个空间，我只是创作一个故事，好玩，大家就是从这个角度去看的，也不要去做太深的解读。

刚才你说的这个问题，其实从紫霞拿着这个月光宝盒的时候，整个戏在每一秒钟开始变，全部东西都在移动。所以为什么天书写错了，为什么六耳猕猴出现了，等等。可能这样你会说刘镇伟你自己解释，你自己说吧，对，这就是我的，你们如果看不懂没办法，但是我拍的时候很清楚，所有的东西在移动。至尊宝看了白晶晶的表情是，好像认识的，慢慢又变得不认识她了。拍的时候我跟韩庚说：要表现出觉得好像这个人你认识，但是好像又不认识。然后之后紫霞又在门口说：整个历史在变，我之前跟牛魔王（成亲）

我死了，现在我跟牛魔王不会死了，我跟他结了婚之后至尊宝就会死心，不会和我在一起了，整个故事都是在移动的。

下一次到戏院看的时候，我答应你，如果你去看打个电话给我，我坐在你旁边告诉你每一段的意思。

△你看王家卫的电影就知道他是一个很闷骚的男人来的，他从来不付出爱情……但是我的性格，就是那种：我爱我就来，这个女的我爱我就要行动。

△我去英国，一生中第一次谈恋爱，第一个爱的女孩子是英国人。她陪着我回香港，但是结果是因为我的性格，让五年的感情完蛋了。

△我写那段对白的时候，六耳猕猴跟这个女人说：给我一个机会陪我的儿子去，不要再错第二次。我是完全明白这种感觉的。

△周星弛是好看，但是不能说是英俊，但是韩庚是英俊的。

您自己对至尊宝和六耳猕猴二者哪一个更有认同感，或者说您在创作剧本时，把自己更带入到哪个角色身上？

Ａ

这两个角色我都认同，原因是在于我的年纪。所有电影都有导演自己的密码在里面，你想了解一个人，你看他的电影就知道；你看王家卫的电影就知道他是一个很闷骚的男人来的，他从来不付出爱情，他永远是：我爱你，但是我不出声，我很痛苦，但是我不出声，但是我爱你。老是闷骚的，我看到他就烦了。但是我的性格，就是那种：我爱我就来，这个女的我爱我就要行动。但是我故事中的矛盾和波折是什么呢，就是男主角永远都是开始的时候不懂得，已经拥有爱却不懂得珍惜，但是经过时间的修为，终于他明白了，他看到这个女人的付出了，他就开始很专一去爱。而六耳猕猴这个家伙更坏，他的修为不是借由被女人打动，是他的儿子。男人有了儿子之后，又会是另外一个层面。

我为什么说两个我都认同，39岁时的刘镇伟，当时处于事业高峰，一帆风顺。到39岁的时候，我有一个感觉就是如果有一个机会重新来过，小学的时候，我肯定是一个更好的学生。三年级我就不念书了，我考试的时候不知道答案是什么，晚上就破窗钻进学校打开教室，拿了我们班两个最好的同学的试题放在两边，我的在中间，我去看两个人的试题，口咬着电筒，把上面的答案写进去。我的成绩就非常好，那是三年班的时候；等到五年班就一落千丈，因为我的头长大了，大话公益服，穿不过了，我那时候就成绩不好了。到我去英国，一生中第一次谈恋爱，第一个爱的女孩子是英国人。她陪着我回香港，但是结果是因为我的性格，让五年的感情完蛋了。如果有个月光宝盒回去我会怎么样，之后到我认识我太太的时候，她才17岁，我才23岁，一直工作住在酒店，没有陪这个女孩子；到我39岁，回头一看她33岁，还好，大家还年轻——如果我不回头就跟至尊宝一样。到我今天60岁了，坐在你面前，如果现在我才说我要退休，我回头一看我老婆54岁，她最好的时候我没陪过她，结果后悔莫及，我告诉你这该是让人多痛苦，多后悔。当时我是那样，所以我很能体会至尊宝这个人的修炼过程是怎样的。

再说六耳猕猴，我不像他这么坏。但是到我的女儿出生的时候，我非常妒忌，我太太所有的注意力都放在她身上。那时我就想，我放弃了电影、在最高峰的时候停下来，就为了你，但是现在所有的爱都去了你那里，当时我很妒忌她。但等她一天一天长大，叫我爸爸的时候，我整个人就融掉了，什么仇恨都没有了，开始被她征服了，学会了。所以我写那段对白的时候，六耳猕猴跟这个女人说：给我一个机会陪我的儿子去，不要再错第二次。我是完全明白这种感觉的，所以这两个人都是我认同的。

韩庚和唐嫣是您主角的第一人选吗，为什么会选他们？

Ａ

是的。开始的时候吕建民（《大话西游3》总出品人）跟我吃饭，当时我不知道他跟韩庚原来是认识的。我当时跟他说完这个故事之后，我就说我想找一个演员叫韩庚，他问我为什么想找他演，我说我看了他几部戏，确实有至尊宝这个人物的感觉。我看他的《大武生》也好，《致青春》也好，后来的《万物生长》也好，其实至尊宝他这个人首先从外形来说，我希望他是样子英俊的，周星弛是好看，但是不能说是英俊，但是韩庚是英俊的；第二，我希望这部戏所有的人都是高挑的瘦的。因为《大话西游》里，现在你们看，大部分人都矮，连朱茵当时的身材也有点胖，但胖不关她的事，是因为她穿了八件棉袄在里面，太冷了。当时我没有要求这些东西，但是这一次我要求所有人都是高挑的。所以你在看的时候留意一下，牛魔王高，牛香香高，所有人都高挑，而后面的牛妖、神仙都比他们矮一点点。就像舞台剧，层次是很分明的，很好看。我看所有人站起来的时候很好看，很高很瘦的状态，韩庚外表符合这个东西。再加上至尊宝这个角色，他是有聪明又狡猾的成分在里面。但是每一次聪明反被聪明误，喜剧效果就出来了，我就觉得韩庚其实是可以做到这些东西的。然后更重要是，演六耳猕猴，当我在《致青春》里面看到，韩庚演的这个男人最后这么绝情，这么冷，好可怕，做浪子最好，做一个坏男人。但是后来修为之后变成一个好的丈夫，好的爸爸，我就觉得非常好，所以我就找韩庚。

△当时我是heartbreaking（心碎），以为自己写了很天才的一个剧本，结果被所有人骂得很厉害。我就确定离开电影圈。

△当时我就意识到：刘镇伟你被他们玩得很厉害了。当时就是这帮人骂你的，现在他们不骂你了。

△周星弛跟我的关系很微妙的，我就像一个妈妈这样的，你只要不占他的便宜你就OK的。

△人总有高低的时候，创作力有强大也有弱小的时候，总有的……但我不否定你说我的性格，我是非常顽皮的，我是跳来跳去，可能就是因为我这样子跳来跳去，就没有了我当年《大话西游》的时候这种（高峰）。

关于您的从影生涯，1998年您第一次退出影坛定居加拿大，2001年出山；2002年又声明退出，2004年再度出山监制《功夫》，然后断断续续一直在拍电影。这退出复出间有什么故事和改变么？

Ａ

其实严格来说我是《回魂夜》（1995）之后就退出了，只是一些工作还没完成而已。我是最后一次在《回魂夜》之后，1996年，我签了周星弛，我签了甄子丹拍《叶问》。当时经过一年了我还是被骂得很厉害，而且是不停地骂，不知道人们为什么这么仇恨《大话西游》，我不知道。因为一个电影上了之后，一个月两个月就停了，不骂了。但是那个骂是蔓延出去的，是不停地骂。我就想，你骂，还去看；再看一遍就又再骂一遍，你们是什么状态。当时我是heartbreaking（心碎），以为自己写了很天才的一个剧本，结果被所有人骂得很厉害。我就确定离开电影圈。

到2001、2002年，王家卫打电话来叫我救火了。因为那个时候《2046》赶不来，跟《东邪西毒》的情况一模一样，他叫我赶快回来，就拍了《天下无双》。拍完之后，我自己当时也说过，我只是回来救火，拍完我就走，我不再拍戏。当时我真的是这样想，而且那一次是我很多年之后第一次回来。我第一次感觉到周边都是《大话西游》的感觉，哪怕一个龙套走过来一看到我就喊，“菩提”。我就觉得，这个电影力量好大啊！有一晚我看电视，文艺节目，京剧。突然间阿文跟老爷说：“老爷我休息了，我要回房间上网。”京剧说上网，中国变成什么状况，不是《大话西游》是什么？当时我就意识到：原来真的影响了，刘镇伟你被他们玩得很厉害了。当时就是这帮人骂你的，现在他们不骂你了，但是我还是走，没有打算回来。

后来又接到一个电话，是周星驰。我跟他说我不回来了，我是帮王家卫。他说：对啊，你能帮王家卫怎么不能帮我一次，一次就够了。那一次就是《功夫》。《功夫》一拍，其他人都来说，你就给他们两个面子不给我们吗（笑）。当时我就犹豫，有一个晚上我太太跟我说了一番话，事后我才知道这个世界上厉害的编剧不是刘镇伟，是我太太，她真的很能打动人。她讲完那番话之后我就确定回来，（她说的什么？）这是我们夫妻之间的秘密，不能说。

之前看您的一个访谈，印象特别深，您当时也提到帮周星弛拍《功夫》的时候他是想要冲出亚洲；但是等到拍《长江七号》的时候您就不帮他的忙了，因为那“不是冲出亚洲的（作品），而是骗钱的”。我记得您有这样说过。

Ａ

我不是这样说。我推了《长江七号》，还有推另外一部就是《青蜂侠》。当时《青蜂侠》他找我，他说：这样，我去美国拍，我当导演，跟《功夫》一样，你就帮我监制，帮我拍。当时我是跟记者说我不去的原因其实很简单，《功夫》的时候我看得到，他其实是在一个瓶颈，他冲不过去，像《赌圣》的时候是一个瓶颈，《大话西游》是一个瓶颈，他已经红得很厉害，他冲不破那种所有人都笑他是胡闹的状态。我拍一个有爱情的东西，把他的喜剧重新包装，变成一个殿堂级的巨星，有文化的巨星。

但《青蜂侠》我拒绝他的时候，他有点意外，他说“What！为什么？”合同都弄好了，我就是不签，不去。当时我跟周边的朋友、有一些可能也是记者的朋友说，我说周星弛跟我的关系很微妙的，我就像一个妈妈这样的，你只要不占他的便宜你就OK的，跟他的关系一定很好的，因为我是这样选择的。因为周星驰他有一千个一万个周星驰（打开方式），你要选择对的那个来，做朋友你一定很好的。但是当时我说了一句话，《功夫》的时候他冲不出去，他需要帮助，所以我说：“当他需要我的时候，我会出现。但是当他想拥有我的时候，我不会在他身边。”

最后一个问题，您现在有没有这样一个计划，就是不要像顽童一样去拍电影，而是……（更认真地去拍？）嗯，可以这么说。

Ａ

哈哈哈哈哈！其实你误解了，真的误解了，我每一部戏都是认真的，真的，很认真。但是我还是说那句话，你叫什么名字。（我告诉了他我的名字）你姓刘啊？跟我一样。好，小刘，相信叔叔这样讲会对你很有帮助，做什么事对什么人看什么东西放下包袱。人总有高低的时候，创作力有强大也有弱小的时候，总有的。你能每一天叫这个人冲破以前的东西吗，《教父》的导演，科波拉他拍完《教父》之后的作品就几乎很难超越它了。但是我们曾经爱过这个导演，我们为什么没有这个包容，去再爱他呢。你爸爸妈妈老了之后你不爱他吗，你老公老了之后不爱他吗，Please，放下包袱，放下这个东西你会更进步，你想的东西更好。因为你已经超越刘镇伟了，更好了，你干嘛老是把这个金刚箍给他戴着，一见到刘镇伟就念经，要我跳来跳去。

但是我告诉你，其实每一部我都是很认真去做的，不过我又不否定你说我的性格，我是非常顽皮的，我是跳来跳去，可能就是因为我这样子跳来跳去，就没有了我当年《大话西游》的时候这种（高峰）。但是需要吗，不需要吗，需要吗，不需要吗？这可是我的人生来的哦！Ｃ

最后，刘镇伟导演朝我伸出手，我和他击了个掌。✋